50-60（第53页）

　　“那是现在。”另一个人搭腔，“我老师说，他以前在柏林爱乐的时候，所有再大牌的演奏家都不敢迟到。”

　　“这么严格？”大家诧异。

　　“对啊，不然你以为他暴君的称号怎么来的？”

　　大家笑起来。

　　而安焰从始至终只是听着，垂着眼没有说话。

　　嘈杂的礼堂忽然安静了一点。

　　安焰抬头往前门的方向看去，一道冷峻颀长的身影推门走了进来。

　　他穿着黑色高领毛衣，外面一件深灰色的中长款大衣，手里拿着一叠乐谱，看起来比一年前更沉稳清冷了些，眉眼依旧沉静。

　　他站在讲台，低头整理资料，甚至没往下面扫过一眼。

　　呼吸很轻地滞了一下，心里罕见地漫起一股酸涩。

　　一切都还是这么熟悉。

　　他翻谱的时候，会习惯性地压一下页角，说话时，会用食指轻轻地点在纸面。

　　只是曾经那种锋利的压迫感，被时间藏进了更深的地方。他依旧是克制且疏离的，却不会像从前一样，拒人于千里之外。

　　“开始吧。”

　　池弈抬起头，示意助手打开讲座的演示稿件。

　　今天的主题是“音乐的结构与情绪表达”，前半段都是池弈在讲话，他的德语，克制清冷、内敛又带着规整的秩序感，跟他的气质很像。

　　教室里很安静。

　　他很少说什么多余的话，偶尔也会坐到钢琴边，给大家做一些示范。

　　但是在讲到一段勃拉姆斯的音乐时，他突然停了下来。

　　“很多年轻演奏者会对结构有错误的理解，他们常常认为情绪越强烈，音乐才会越精彩。”

　　“但事实是，如果你的情绪没有结构来作为支撑，随着乐曲的发展，音乐很快就会失控。”

　　他低头演奏了两段示范，琴声在礼堂里蔓延开去，大家都听得屏息凝神。

　　“真正伟大的演奏，从来不是情绪压倒结构，也不是结构压倒情绪。”

　　“而是一种共生和支撑的关系，结构让情绪有了锚点，情绪让结构有了重量。”

　　指尖却在掌心缓缓地收紧，安焰安静地坐着，眼眶却莫名有些发涩。

　　她知道要是放在以前，池弈是绝不可能说出这样的话。

　　曾经的他更像一把锋利而精准的手术刀，是秩序和控制的绝对拥护者。

　　可现在他坐在钢琴前，谈论情绪、自由和音乐的呼吸。

　　安焰忽然意识到，原来他们曾经在彼此身上留下的印记，从没有随着他们的分开而消弭。

　　两个小时后，提问环节开始，教室里的气氛终于活跃了起来。

　　一个年轻男生站起来，语气里带着明显的锋芒：“Maestro，对于您刚才讲到的观点，我有不同的看法。”